Où se trouve le Teatro San Carlo ?

Le Teatro San Carlo est situé Via San Carlo 98, 80132 Naples, Italie, au cœur de Naples, à côté de la Piazza del Plebiscito et à proximité du Palais Royal et de la Galleria Umberto I.

Combien de temps à l'avance dois-je arriver avant le concert ?

Nous recommandons d'arriver au moins 30 minutes avant l'heure de début prévue. Cela vous laisse suffisamment de temps pour rejoindre l'entrée, faire contrôler votre billet et trouver votre place.

Comment dois-je m'habiller ?

Il n'est pas nécessaire de porter une tenue de soirée formelle. Une tenue élégante ou chic et décontractée est recommandée. Une tenue confortable mais soignée convient à l'environnement du théâtre.

Puis-je entrer dans la salle si j'arrive en retard ?

Une fois le spectacle commencé, l'accès à la salle peut ne plus être autorisé. Les retardataires peuvent être admis lors du premier entracte disponible, selon les règles du théâtre et la nature du spectacle.

Puis-je apporter un grand sac ou un sac à dos ?

Les grands sacs et les sacs à dos ne doivent pas être introduits dans la salle. Si disponible, ils doivent être déposés au vestiaire ou dans l'espace de rangement prévu à cet effet par le théâtre.

Puis-je apporter de la nourriture ou des boissons dans la salle ?

Non. La nourriture et les boissons ne sont pas autorisées dans la salle pendant le spectacle ou l'entracte.

Luisa Miller

Synopsis / Détails

Argument

L'action se déroule dans un village tyrolien dans la première moitié du XVIIe siècle

Acte I : L'amour

Tableau I

Luisa, la fille de Miller, et Carlo, un jeune homme rencontré au village, s'aiment passionnément. Lorsque Wurm, un courtisan également épris de Luisa, demande à Miller la main de sa fille, celui-ci lui répond qu'il ne peut engager sa progéniture contre sa volonté. Vexé, Wurm lui révèle alors la véritable identité de Carlo : il s'agit de Rodolfo, le fils du comte Walter.

Tableau II

À la suite de cela, Wurm s'en va au château apprendre au comte l'amour de Rodolfo pour la fille d'un soldat retraité. Or, le comte avait prévu de marier son fils à sa nièce Federica, la duchesse d'Ostheim ; il demande donc à cette dernière d'en informer Rodolfo. Mais, une fois seul avec elle, le fils du comte lui confesse qu'il aime une autre femme dans l'espoir que la comtesse renonce à lui ; or celle-ci est trop profondément éprise de Rodolfo pour comprendre.

Tableau III

Rodolfo se rend alors chez Miller pour voir Luisa, qui a appris de son père la véritable identité de celui qu'elle aime ; il lui déclare alors à genoux qu'il l'aime et qu'il veut être son époux. Sur ce, entre Walter, qui ordonne l'arrestation de Miller et de sa fille. Son fils le menace cependant de révéler certaines de ses fraudes pour parvenir à ses fins. Effrayé, le comte libère Luisa, mais Miller reste captif.

Acte II : L'intrigue

Tableau I

Miller est en prison et est promis à une exécution. Wurm se rend alors chez Luisa pour conclure avec elle un odieux marché : son père sera libéré à la seule condition qu'elle écrive une lettre déclarant son amour pour Wurm et annonçant qu'elle s'était jouée de Rodolfo.

Tableau II

Au château, Wurm rappelle à Walter comment celui-ci a pris le pouvoir en tuant son propre cousin. Rodolfo ne le sait que trop bien, puisqu'il a recueilli les derniers soupirs du comte, gisant sur la route. Luisa est menée à la duchesse pour lui certifier qu'elle n'aime pas Rodolfo.

Tableau III

Dans son appartement, Rodolfo lit la lettre de Luisa et provoque Wurm en duel, mais celui-ci évite la confrontation et décharge son pistolet en tirant en l'air. Le comte Walter conseille à Rodolfo de se venger en épousant Federica.

Acte III : Le poison

Alors que l'on peut entendre les échos du bruit du mariage de Rodolfo et Federica, Miller rentre chez lui. Luisa est bien décidée à partir, mais son père réussit à la persuader de rester avec lui. Restée seule, elle prie. C'est alors que Rodolfo entre dans la maison et verse du poison dans un verre. Puis il demande à Luisa si elle a réellement écrit la lettre, ce à quoi elle répond « oui ». Rodolfo l'invite alors à boire avec lui, après quoi il lui révèle qu'ils sont condamnés. Avant d'expirer, Luisa lui révèle qu'elle l'a toujours aimé lorsque surviennent Wurm et Walter. Dans un dernier élan, Rodolfo transperce la poitrine de Wurm et s'effondre.

Où se trouve le Teatro San Carlo ?
- Le Teatro San Carlo est situé Via San Carlo 98, 80132 Naples, Italie, au cœur de Naples, à côté de la Piazza del Plebiscito et à proximité du Palais Royal et de la Galleria Umberto I.
Combien de temps à l'avance dois-je arriver avant le concert ?
- Nous recommandons d'arriver au moins 30 minutes avant l'heure de début prévue. Cela vous laisse suffisamment de temps pour rejoindre l'entrée, faire contrôler votre billet et trouver votre place.
Comment dois-je m'habiller ?
- Il n'est pas nécessaire de porter une tenue de soirée formelle. Une tenue élégante ou chic et décontractée est recommandée. Une tenue confortable mais soignée convient à l'environnement du théâtre.
Puis-je entrer dans la salle si j'arrive en retard ?
- Une fois le spectacle commencé, l'accès à la salle peut ne plus être autorisé. Les retardataires peuvent être admis lors du premier entracte disponible, selon les règles du théâtre et la nature du spectacle.
Puis-je apporter un grand sac ou un sac à dos ?
- Les grands sacs et les sacs à dos ne doivent pas être introduits dans la salle. Si disponible, ils doivent être déposés au vestiaire ou dans l'espace de rangement prévu à cet effet par le théâtre.
Puis-je apporter de la nourriture ou des boissons dans la salle ?
- Non. La nourriture et les boissons ne sont pas autorisées dans la salle pendant le spectacle ou l'entracte.

Distribution

Mélodrame tragique en trois actes
Musique de Giuseppe Verdi
Livret de Salvadore Cammarano

Orchestre et Chœur du Teatro San Carlo
Chef de chœur | Fabrizio Cassi

Nouvelle production du Teatro San Carlo

Lieu

Teatro di San Carlo

Teatro di San Carlo Napoli ; Opéra de San Carlo ; Real Teatro di San Carlo Naples.

Le Real Teatro di San Carlo (Théâtre Royal de Saint Charles), son nom d'origine sous la monarchie Bourbon mais connu aujourd'hui simplement comme le Teatro di San Carlo, est une maison d'opéra à Naples, Italie. Il est situé à côté de la Piazza del Plebiscito centrale, et relié au Palais Royal.

C'est l'un des plus anciens lieux d'opéra public au monde, ouvert en 1737, seulement cinq ans après le théâtre Manoel à Malte et des décennies avant les théâtres La Scala de Milan et La Fenice de Venise.

La saison d'opéra s'étend de fin janvier à mai, la saison de ballet ayant lieu d'avril à début juin. La maison avait autrefois une capacité de 3 285 places assises, mais aujourd'hui elle a été réduite à 1414 places. Étant donné sa taille, sa structure et son ancienneté, elle a été le modèle pour les théâtres suivants en Europe.

Histoire de l'opéra

Mandaté par le roi Bourbon Charles VII de Naples (Carlo VII en italien), Charles voulait doter Naples d'un nouveau théâtre plus grand pour remplacer l'ancien, délabré et trop petit Teatro San Bartolomeo de 1621, qui avait bien servi la ville, surtout après que Scarlatti s'y fut installé en 1682 et eut créé un important centre lyrique qui existait bien avant 1700s.

Ainsi, le San Carlo fut inauguré le 4 novembre 1737, jour du nom du roi, avec la représentation de l'opéra Achille de Domenico Sarro à Sciro, basé sur le livret de 1736 de Metastasio qui avait été mis en musique cette année-là par Antonio Caldara. Comme à l'accoutumée, le rôle d'Achille est joué par une femme, Vittoria Tesi, appelée "Moretta" ; l'opéra met également en vedette la soprano Anna Peruzzi, dite "la Parrucchierina" et le ténor Angelo Amorevoli. Sarro a également dirigé l'orchestre dans deux ballets comme intermezzi, créé par Gaetano Grossatesta, avec des scènes conçues par Pietro Righini. Les premières saisons ont mis en évidence la préférence royale pour les numéros de danse et ont figuré parmi les célèbres castrati.

A la fin du XVIIIe siècle, Christoph Willibald Gluck est appelé à Naples par l'imprésario Tufarelli pour diriger sa Clemenza di Tito de 1852 au théâtre, et Johann Christian Bach en 1761-62 apporte deux opéras, Catone in Utica et Alessandro nell'Indie.

1737 : Construction du Teatro di San Carlo

Le nouvel opéra a été conçu par Giovanni Antonio Medrano, architecte militaire, et Angelo Carasale, ancien directeur du San Bartolomeo. L'auditorium en forme de fer à cheval est le plus ancien du monde. Il a été construit au coût de 75 000 ducats. La salle mesurait 28,6 mètres de long sur 22,5 mètres de large, avec 184 loges, y compris celles du proscenium, disposées en six ordres, plus une loge royale pouvant accueillir dix personnes, pour un total de 1 379 places. Si l'on inclut les places debout, le théâtre pourrait accueillir plus de 3 000 personnes. Le fastidieux compositeur et violoniste Louis Spohr a passé en revue les dimensions et les propriétés acoustiques de cet opéra en profondeur le 15 février 1817 et en a tiré la conclusion :

il n'y a pas de meilleur endroit pour le ballet et la pantomime. Les mouvements militaires d'infanterie et de cavalerie, les batailles et les tempêtes en mer peuvent y être représentés sans tomber dans le ridicule. Mais pour l'opéra lui-même, la maison est trop grande. Bien que les chanteuses, Signora Isabella Colbran,[Prima Donna de la compagnie d'opéra du Teatro San Carlo et la future épouse de Rossini], et les Signori Nozzari, Benedetti, etc., aient des voix très fortes, seules leurs tonalités les plus hautes et stentoriennes peuvent être entendues. Toute expression tendre a été perdue.

Très admiré pour son architecture, ses décorations dorées et ses somptueux coussins bleus (le bleu et l'or étant les couleurs officielles des Bourbons), le San Carlo était aujourd'hui le plus grand opéra du monde[6] En ce qui concerne la puissance du Royaume Bourbon actuel des Deux Sicile, Beauvert note que le design de la maison, avec ses 184 boîtes dépourvues de rideaux était tel que " personne ne pouvait éviter l'attention du souverain " qui avait son accès privé du Palais royal.

En 1809, Domenico Barbaia fut nommé directeur des opéras royaux de Naples et en resta en charge jusqu'en 1841. Il s'est rapidement forgé une réputation pour ses productions novatrices et éblouissantes, qui ont attiré à la fois le public et les grands chanteurs à l'opéra.

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