Дама с Камелиями

Балет

Хореография: Джон Ноймайер. Музыка: Фредерик Шопен.

Рекомендуется с 12 лет

Продолжительность ок. 2 часа 55 минут

Эпохальный роман Александра Дюма Дама с камелиями стал основой как для опер (Травиата), так и для множества фильмов и балетов. Джон Ноймайер создал свою версию этого произведения в 1978 году для Марсии Хайдэ и Штутгартского балета.

Ноймайер рассказывает душераздирающую историю куртизанки Маргариты Готьэ, страдающей от болезни лёгких, и молодого Армана, который влюбился в неё, в плотной хореографии и с беспрецедентной драматургической тонкостью, ориентированной на кинематографические структуры.

Музыкальное сопровождение — музыка Фредерика Шопена, чья романтическая виртуозность и экзистенциальное одиночество накладывают на балет глубокий отпечаток правдивости. Фортепианный концерт № 2, романса из Фортепианного концерта № 1, Grande Fantaisie op. 13 и Grande Polonaise brillante op. 22 дополняются чисто фортепианными композициями, такими как Баллада соль минор op. 23, Прелюдии № 2, 15, 17 и 24 из op. 28, Вальсы № 1 и № 3, а также Trois Ecossaises из op. 72. Ларго из Сонаты си минор op. 58, появляющееся в драматургически важных местах, образует здесь музыкальную скобку.

Ноймайер также мастерски подхватывает мотив из оригинального романа, отражая несчастную судьбу Маргариты и Армана в «сценической судьбе» двух других персонажей романа прошлого века — Манон Леско и её возлюбленного Де Грие. С момента мировой премьеры произведения Ноймайера главные партии считаются одними из самых желанных для великих танцоров, которые находят в них сложные технические задачи и несравненные возможности для погружения в глубоко проработанные характеры.

ТЕМА

Акт I
Действие происходило в Théâtre des Variétés. Там шёл балет Манон Леско, знаменитая драма о куртизанке эпохи рококо, разрываемой между любовью к роскоши и настоящей любовью. Одна из самых красивых и желанных куртизанок Парижа — Маргарита Готьэ — была в зале. Тронутая судьбой Манон, она чувствовала себя с ней связанной, но одновременно отказывалась принять Манон как своё отражение. Арман уже восхищался Маргаритой издалека, но до сих пор не имел возможности познакомиться с ней. В театре он был ей представлен впервые. Теперь, в состоянии эйфории, он следил за балетом с усиливающимся вниманием и казалось, видел в Де Грие, верном возлюбленном Манон, черты, похожие на его собственные. На миг он боится, что его собственное будущее может отражаться в судьбе Де Грие. После представления Маргарита решила развлечься — несмотря на присутствие скучного графа Н. — пригласив в свои апартаменты друга Армана Гастона и несколько вульгарную куртизанку Пруденс. Арман тоже пришёл, и Маргарита использовала его, чтобы раздражать молодого графа Н., из-за чего тот ушёл в приступе ревности. Приступ кашля заставил Маргариту удалиться. Арман последовал за ней, чтобы предложить помощь, и, охваченный эмоциями, признался ей в любви. Несмотря на трогательное признание, она оставалась скептичной и держала его на расстоянии. Их отношения углубились в последующий период. Маргарита вела привычную жизнь, спешила с бала на бал, от поклонника к поклоннику, от старого герцога к молодому графу. Но Арман всегда ждал её. Он даже последовал за ней в деревню, где герцог предоставил ей из-за слабого здоровья идиллический дом.

Акт II
Даже в деревне Маргарита продолжала свою бурную и дорогостоящую жизнь за счёт герцога. Произошло то, что должно было произойти: состоялось столкновение между герцогом и Арманом. Впервые Маргарита сделала выбор, защитив своего возлюбленного перед всеми и отвергнув жизнь в богатстве и безопасности. Герцог и его гости с возмущением покинули дом. Арман и Маргарита остались наконец одни и могли свободно жить своей любовью. Мысль о том, что это счастье ушло безвозвратно, оказалась слишком тяжёлой для Армана, и он снова рухнул. Его отец, глубоко потрясённый, вспомнил роль, которую он сыграл в этой истории, но не без чувства стыда. Услышав о жизни сына, он посетил Маргариту в её загородном доме, не поставив сына в известность. Он потребовал, чтобы она оставила Армана ради его и ради его невинной маленькой дочери. Маргарита доказала свою любовь, отказавшись от Армана, вернувшись в Париж во время его отсутствия и отчаянно бросившись в прежний образ жизни. Арман стал спокойнее и рассказал отцу, как нашёл дом пустым по возвращении. Он ждал Маргариту напрасно, пока Нанина, к его удивлению, не принесла ему письмо, в котором она сообщала о разрыве и возвращении к прежнему образу жизни. Не веря, он поспешил в Париж и нашёл её после ночных поисков — в объятиях другого мужчины.

Акт III
Спустя некоторое время они случайно встретились на Елисейских полях. Маргарита была в компании другой красивой куртизанки Олимпии, к которой Арман сразу же начал приставать, пытаясь таким образом отомстить Маргарите из-за собственной обиды. Уже смертельно больная, Маргарита в последний раз навестила Армана и попросила прекратить унижать её, и их любовь вновь нашла выражение. Но ночное видение Манон мучило Маргариту во сне. Проснувшись, она решила сдержать своё обещание и молча ушла от любимого. Во второй раз Арман остался один. Затем он публично оскорбил её на большом балу, передав ей конверт с деньгами — «платеж» за её услуги. Она рухнула. Арман закончил свой рассказ, который отец слушал глубоко тронутый. Они расстались. Когда Арман остался один, Нанина, услышав о его присутствии, вернулась, чтобы отдать ему дневник Маргариты. Арман начал читать и узнал о быстром ухудшении её здоровья. Казалось, он сопровождал её на последний визит в театр, чтобы посмотреть Манон Леско.

Манон, сосланная в Америку, обедневшая и снова скрывающаяся от властей, умирает от истощения в объятиях своего верного возлюбленного Де Грие, который последовал за ней в изгнание. Больная и отчаявшаяся Маргарита покинула театр, но герои балета мучили её лихорадочные сны и смешивались с её собственными воспоминаниями и надеждами. Она хотела ещё раз увидеть Армана. Покинутая друзьями из более счастливых времён, она доверила свои страхи и желания дневнику, который Нанина теперь передаёт Арману.

Маргарита умирает одна и в нищете.

Программа и выходные данные

Музыкальное руководство: Викторьен Ванустан
Хореография: Джон Ноймайер
Декорации и костюмы: Юрген Роуз
Ансамбль Баварского государственного балета
Баварский государственный оркестр