Вольфганг Амадей Моцарт, Реквием

Концерт откроется изысканным произведением Леопольда Кожелуха — Концертом для фортепиано в четыре руки, исполненным в элегантной интерпретации Барбары Каттабиани и Клаудии Агостини.

Один из ведущих представителей венского классицизма, Кожелух был высоко оценён современниками за ясный и блестящий стиль, в котором мелодическая грация его эпохи сочетается с живой и выразительной фортепианной фактурой. В этом редком исполнении для фортепиано в четыре руки тесный диалог между двумя исполнительницами подарит публике мгновение равновесия и лёгкости, подготавливая своей светлой атмосферой к восприятию монументального Реквиема Моцарта во второй части концерта.

Реквием ре минор K 626 — последнее незавершённое произведение Вольфганга Амадея Моцарта — представляет собой лабиринт противоречий и тайн, который на протяжении времени разделял историков и музыковедов, порождая догадки и разжигая страсти. Моцарт полностью завершил лишь интроит Requiem aeternam и набросал основные части произведения, время от времени указывая мелодический мотив сопровождения. На этом этапе были созданы Kyrie, Sequentia (включая Lacrimosa, обрывающуюся после первых восьми тактов) и Offertorium.

После смерти Моцарта его жена Констанца поручила завершение Реквиема трём ученикам мужа, стремясь максимально приблизиться к первоначальному замыслу произведения. Однако работу продолжил только Франц Ксавер Зюсмайр, который гармонично переработал вклад предыдущих соавторов и дополнил полностью отсутствующие фрагменты рукописи. Уже с первых нот ощущается тревога, словно автор боялся смерти и Страшного суда, как если бы они уже были рядом.

Программа и выходные данные

Э. БЛОХ
Баа Шем: II. Нигун
Скрипка соло: Матео Мандзоне

В. А. МОЦАРТ
Реквием в ре миноре K. 626

Лоренцо Маки, Дирижёр
Мариангела Кафаро, Сопрано
Оливия Андреини, Меццо-сопрано
Дельфо Паоне, Тенор

Ферруччо Финетти, Бас/Баритон

КОРИ АКАДЕМИИ ВОКАЛЕ РОМАНА И ЛА ФЕНИЧЕ
СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР ГОРОДА РИМА