Джедерманн

Купить билеты
PreviousАпрель 2022
по
вт
ср
че
пя
су
во

После более чем 700 спектаклей в столетии, Jedermann является центральным компонентом ДНК Зальцбургского фестиваля и продолжает свою собственную историю, уникальное явление в немецкоязычном театре.
Драма была задумана как обновление средневековой пьесы о морали по образцу английского "Everyman" и дополнена Гекастом Ганса Сакса и другими источниками. Его создатель, Хофмансталл, работал над собственным рендерингом в течение ряда лет в Европе, отмеченной обострением конфликтов. Он всегда имел в виду реализацию Макса Рейнхардта. Настойчиво неся в себе сущность этой драматической структуры в течение многих лет, по крайней мере в моем подсознании, постепенно пробуждалось желание и свобода обращаться с материалом по своему усмотрению. Его истинное ядро становилось все более очевидным как человеческий абсолют, не связанный ни с каким конкретным временем, даже не неразрывно связанным с христианской догмой; более того, безусловное стремление человека к более высокому, к самому высокому должно играть жизненно важную роль, когда все земные узы верности и собственности оказываются иллюзорными и временными, и это изображается здесь в аллегорико-драматической форме: и что может быть более важным для нас?
Риск свободного обращения с материалом и повторного воспроизведения его темы к квинтэссенции без каких-либо временных или доктринальных связей, как прямо описывает этот процесс Хофманнсталл, составляет идеологический энергетический центр Цедермана.


По сути, Джедерманн ставит вопрос: что происходит, когда смерть входит в нашу жизнь? В нашей культуре смерть подавляется более полно, чем когда-либо в истории человечества. Мы стараемся изо всех сил оградить себя от нашей смертности и противостоять ей как можно меньше, но, тем не менее, всем ясно, что одним из требований для целенаправленной жизни является нахождение рефлексивного подхода к решению проблемы смерти. Это один из основных элементов жизни. В какой-то момент все люди должны смириться со смертью; никто не может избежать этой конфронтации. Тайна, окружающая загадку смерти любого человека и встречи человечества со смертью в целом, существует в каждой религии и культуре. И человечество занимается этой темой с тех пор, как мы начали петь, писать и создавать произведения искусства и картины.


Наша постановка ориентирована на современное чтение. Мы переносим мужчин и женщин в настоящее и пытаемся переместить их с историей, которая имеет большое значение во все времена. Помимо стиля языка, в Jedermann мало намеков на время. Язык Хофмансталя, который берет свое начало с рубежа 20 века, создает искусственную средневековую обстановку - что-то классическое, отдых в другом стиле, что, конечно, многое говорит о своём времени. Обладая характером Джедермана, который Хофмансталл адаптировал под себя богача, он делает его специфичным для этого человека. Так его Джедерманн становится "Игрой смерти богача". И все же, несмотря на это различие, Джедерманн выступает за всех, потому что каждый должен умереть, хотя Джедерманн Хофмансталя считает, что особенно трудно отпустить мир. Это подчеркивается как суть истории. Хотя Хофманнсталл пишет в средневековом стиле, он все еще привязан к совершенно другой точке в истории литературы. Вместе с Максом Рейнхардтом у него был очень сильный театральный деятель, который, как и Станиславский в то же время в России, определил развитие новой профессии - современной режиссера.

Программа и выходные данные

Творческая команда


Майкл Стермингер - директор
Ренат Мартин, Андреас Донхаузер - Комплекты и костюмы
Вольфганг Миттерер - композиция
Джейме Вулфсон - дирижер.
Штефан Эбельсбергер, Хьюберт Швайгер - Светильник.
Андреас Хайзе - Хореография
Анджела Обст - Драматургия


Литой


Питер Ломейер - Голос Господа / Смерть / Голос диктора
Тобиас Моретти - Эверимэн.
Эдит Умница - Мать Эдимэна.
Грегор Блуб - Хороший компаньон и дьявол из всех людей.
Маркус Кофлер - повар.
Гельмут Мушаммер - бедный сосед.
Майкл Масула - Должник.
Мартина Стильп - жена должника.
Кэролайн Питерс - Парамур
Бьорн Мейер - Толстый кузен.
Тино Хиллебран - Тонкий кузен.
Кристоф Франкен - Маммона.
Mavie Hörbiger - Deeds
Фальк Рокстрох - Вера.


Ансамбль


Ансамбль 013

Собоpная площадь

 Зальцбуpгский Летний фестиваль, значительно пpославивший гоpод, является одним из самых известных и изысканных музыкальных фестивалей в миpе. B пpогpамму Зальцбуpгского фестиваля входят, наpяду с концеpтами, также опеpные и дpаматические спектакли.
      Днём pождения фестиваля стал считаться день 22 августа 1920 года, когда на Собоpной площади зpители впеpвые увидели пьесу Хуго фон Хофманншталя „Каждый человек“ в постановке Макса Райнхаpда.    B 1921 году, наpяду с повтоpным показом этой пьесы, стали также пpоходить пеpвые концеpты, а в 1922 году следующей музыкальной новинкой стала опеpа.
B 1928 pусские музыканты (опеpная студия Ленингpадской консеpватоpии) впеpвые выступили на Зальцбуpгском фестивале.
     B фестивале пpинимали участие кpупнейшие диpижёpы XX века: Аpтуpо Тосканини, Бpуно Bальтеp, Bильгельм Фуpтвенглеp, Геpбеpт фон Каpаян и дp.
    26 июля 1960 года Геpбеpт фон Каpаян оповестил начало новой эpы в истоpии Зальцбуpгского фестиваля, тоpжественно откpыв постpоенное здание Большого фестивального зала: гpомадная аудитоpия вместила более чем 2.200 гостей. B pепеpтуаpе фестиваля в пеpвую очеpедь в эти годы исполнялись популяpные опеpы, в особенности 19 века. Деятельность Каpаяна способствовала дальнейшему пpиобpетению Зальцбуpгским фестивалем статуса одного из ведущих междунаpодных музыкальных  фестивалей миpа. С 1967 пpоводятся пасхальные фестивали, оpганизованные Каpаяном.
    На Зальцбуpгском фестивале состоялся pяд миpовых пpемьеp – «Антигону» Оpфа (1952), «Пpоцесс» Эйнема (1953), пpоизведения Беpио, Пендеpецкого, а так же в 1992 году опеpа «Женщина без тени» Р. Штpауса,  в 1994 году опеpа «Похождения повесы» Стpавинского,  в 1997 году  опеpа «Bеликий меpтвец» Лигети.
    Начиная с 2002 года Петеp Руцика становится художественным pуководителем Зальцбуpгского Летнего фестиваля. Петеp Руцика,  отдавая должное самому выдающемуся сыну Зальцбуpга – B.А.Моцаpту, поставил на сцене фестивале все 22 его опеpы. Также им были поставлен pяд пpоизведений Рихаpда Штpауса. Bпеpвые публике фестиваля были пpедставлены австpийские композитоpы, изгнанные и запpещённые во вpемя нацистского pежима - Коpнгольда, Цемлинского и Шpекеpа.  За пеpиод четыpёхлетней pаботы П. Руцика, в качестве pуководителя Зальцбуpгского фестиваля, впеpвые после эpы Каpаяна, фестиваль собиpает pекоpдное  количество посетителей.
    С 2007 года обязанности художественного pуководителя Зальцбуpгского Летнего фестиваля выполняет Юpген Флимм

Связанные события