Борис Годунов

Купить билеты
Август 2020
по
вт
ср
че
пя
су
во

Наряду с драмой А.С. Пушкина "Борис Годунов" отправной точкой для одноименной оперы Модеста Мусоргского стала книга по истории: История Российского государства" Николая Карамзина, прямо упомянутого композитором на титульном листе его сочинения. Пьеса Пушкина не увенчалась успехом, но Мусоргский рассматривал текст, рекомендованный ему в качестве потенциальной темы, как подходящий материал для него: он "закипел и закипел" в нем, как он писал своему другу Владимиру Стасову. Мусоргский сжал литературный прототип, умело создав драму вокруг разделенной личности с веществом, которая имеет дело с бурным периодом в истории России на рубеже XVI-XVII веков. Борис Годунов провозглашен царем после того, как по его приказу был убит истинный наследник престола. Хотя Борис решительно смотрит вперед, он держится за тени прошлого - и его правление также обречено на провал из-за этого. Мы встречаемся с ним как с диктаторским царем и любящим отцом. В конце концов, он умирает от собственных заблуждений, спровоцированных не в последнюю очередь жаждущим власти молодым человеком, выдающим себя за убитого наследника престола.


Главная фигура перед Борисом - монах Пимен, летописец истории русского государства, который хочет завершить свое творчество рассказом о жизни и творчестве Бориса. Таким образом, помимо повествования о царе, в опере речь идет и о предмете фиксации исторических процессов: субъективная судьба индивида всегда отличается от якобы объективного представления о нем. В калейдоскопической последовательности отдельных сцен Муссоргский рисует изображение правителя в изоляции. Напротив, хор, представляющий народ России, по своей легко управляемости кажется безответственным главным героем в состоянии замешательства: народ, который радуется, голодает, требует и задает вопросы, не зная ни цели, ни цели. Таким образом, работая с историческим материалом, композитор, тем не менее, создает осознание в аудитории своего времени. Поскольку одной из его тем является якобы объективная запись реальных событий, работа дает нам понять, что мы тоже должны всегда занимать критическую, индивидуальную позицию в отношении того, что изложено в черно-белом варианте. Таким образом, опера становится практически вневременной по своему значению.


Наряду с Пименом, который берет на себя роль контрфигуры перед царем в Борисе Годунове, важную роль играют польская княгиня Марина и иезуитский священник Рангони, поскольку в своих отношениях с Борисом они представляют идеи, которые отличаются от определенных в "официальных конвенциях речи" - идеи, отражающие женский аспект, иной политический план и альтернативную религию.


Психологический подход Бориса Годунова выходит за рамки исторического контекста, оставляя неизгладимое впечатление на зрителей своей актуальностью. Более того, такая фигура, как Пимен, ясно дает понять, что всегда должна быть возможность для интерпретации исторических событий. Инновационный подход Мусоргского проявляется и в музыкальном спектре оперы с ее колоссальным богатством звучания, фольклорно-бурлесковыми элементами и выразительным использованием лейтмотива.


В постановке Кристофа Лоя пересмотренной и расширенной версии Бориса Годунова, премьера которой состоялась в 1874 году, дихотомия личности и общества рассматривается в контексте объективной репрезентации и субъективного чувства. Представляя оперу Мусоргского, можно сказать, что Зальцбургский фестиваль, в свою очередь, работает над собственным историческим повествованием: после запоминающихся и для своего времени образцовых постановок 1960-х и 1990-х годов он добавляет еще одно звено в историю творчества Бориса Годунова в постановке, которая рассматривает актуальность произведения для нового века.

Программа и выходные данные

Творческая команда


Марисс Дженсонс - дирижер.
Кристоф Лой - директор
Йоханнес Лейкер... Устанавливает
Урсула Рензенбринк - Костюмы
Олаф Винтер - Освещение
Клевис Элмазай - Хореография
Клаус Бертиш - Драматургия


Литой


Ильдар Абдразаков - Борис Годунов
Юлия Мазурова - Федор
Ирина Чистякова - мокрая медсестра.
Дмитрий Головнин - князь Василий Иванович Щуйский
Андрей Кимач - Андрей Щелкалов
Дмитрий Ульянов - Пимен.
Павел Чернох - Притворщик (Григорий)
Агунда Кулаева - Марина Мнишек
Лукаш Голиньский - Рангони.
Станислав Трофимов - Варлаам
Александр Кравец - Мисс Морской пехотинец
Мария Баракова - Владелица гостиницы.
Богдан Волков - святой дурак.
и другие


Ансамбли


Зальцбургерские фестивали и детские театральные представления
Вольфганг Гетц - хормейстер.
Концертная ассоциация Венского государственного оперного хора
Эрнст Раффельсбергер - хормейстер.
Венская филармония

Большой фестивальный зал (Großes Festspielhaus)

Большой фестивальный зал

Большой фестивальный зал был постpоен в 1956-1960 г.г. по пpоекту Клеменса Хольцмайстеpа. Он является одним из кpупнейшим театpов миpа и главной сценой знаменитого Зальцбуpгского Летнего фестиваля, собиpающего лучших исполнителей и пpедставителей высшего общества.

Для того чтобы pазместить огpомный зал, в начале стpоительства был снесен отвесный склон гоpы Мёнхсбеpг. Для создания фойе использовались бывшие аpхиепископские конюшни, фасад котоpых сохpанил свой пеpвоначальный вид. Пол театpа укpашен мозаикой, на котоpой изобpажены лошадиные головы. B интеpьеpном офоpмлении используются настенная живопись, скульптуpы, кеpамические пластины известных совpеменных мастеpов, благодаpя чему Большой фестивальный зал можно назвать хpамом искусства.

B день тоpжественного откpытия Большого фестивального зала на его сцене исполнялась опеpа «Кавалеp pоз» Рихаpда Штpауса, диpижиpовал Геpбеpт фон Каpаян.

Связанные события