Аpтис-Кваpтет

Купить билеты
Январь 1970
по
вт
ср
че
пя
су
во

Программа и выходные данные

Исполнители


Художественный квартет
Петер Шумайер, скрипка
Йоханнес Мейссл, скрипка
Герберт Кефер, альт
Отмар Мюллер, виолончель.


Программа


15 октября 2020 года


Людвиг ван Бетховен

Струнный квартет ре мажор, op. 18/3

Струнный квартет си-бемоль мажор, соч. 18/6


Феликс Мендельсон Бартольди

Струнный квартет фа-минор, операция 80

Музыкальный зал Брамса

В течение многих лет этот зал был известен только как "Малый музыкальный завод", пока в 1937 году, во время 125-летнего юбилея Венского музыкального общества, ему не дали название, которое действительно отражает его значение: "Брамз Саал". Иоганнес Брамс не только лично выступал в этом зале, но и стоял за самым первым концертом Клары Шуманн 19 января 1870 года, который прозвучал здесь. С тех пор стандарты, установленные в тот день, соблюдаются и по сей день. Брамс-Саал остается одним из самых ценных мест для выступления величайших камерных ансамблей и исполнителей лжи в современном мире.

 

Зал вмещает чуть менее 600 человек и предназначен для демонстрации интимных аспектов классической музыки. Акустика зала идеально приспособлена для этого: саал Брамса длиной 32,50 метра, шириной 10,30 метра и высотой 11 метров обладает акустическим великолепием, аналогичным Музикферайнсаалу на улице Große.

 

Когда в 1870 году было открыто здание музея Musiverein, Маленький музыкальный сундук называли "маленьким подлинным сундуком сокровищ". Было даже высказано предположение, что этот зал заслуживает большего восхищения и восхищения, чем Музикферайнсаал на улице Гросс: "Возможно, даже за его спокойствие и простое величие премию захочется присудить этому залу". Совершенно очевидно, что проект Теофила Гансена для Брамса Саала создал архитектурный шедевр эпохи историзма. Его приверженность к "греческому Возрождению", выраженная в аллюзиях дизайна к классическим эллинам, делает этот концертный зал подлинным храмом камерной музыки.

 

В 1993 году в Брамсе Саале была проведена комплексная программа реставрации. В рамках реставрационного проекта проводились консультации по оригинальным проектам в типографии Академии изящных искусств в Вене.  Это позволило реконструировать оригинальную цветовую гамму, созданную Хансеном как архитектором Музикферайна: зеленые стены, красные колонны и либеральное использование золота.

 

Когда в 1993 году венская газета "Брамса Саал" вновь открылась для публики в своей новой форме, она писала: "Не желая слишком многого ожидать, она превратилась в самый красивый, великолепный и престижный концертный зал камерной музыки, который мы можем найти в любой точке мира".

(c) Wolf Dietrer Grabner
©
Связанные события