Альтенбеpг-тpио

Купить билеты
Январь 2021 Next
по
вт
ср
че
пя
су
во

1 апреля 2019 г./28 мая 2019 г.
Альтенберг Трио
Кристофер Хинтерхубер
пианино
Зию эй
скрипка
Кристоф Страднер
виолончель

Программа и выходные данные

30 сентября 2020 года


Исполнители


трио Альтенберг
Кристофер Хинтерхубер, фортепиано.
Цзыю Хэ, скрипка
Кристоф Страднер, виолончель.


Программа


Астор Пьяццолла

Las Cuatro Estaciones Porteñas. Четыре танго о четырех сезонах в Буэнос-Айресе...


Франц Шуберт

Трио для фортепиано, скрипки и виолончели ми-бемоль мажор, D 929


23 ноября 2020 года


Исполнители


трио Альтенберг
Кристофер Хинтерхубер, фортепиано.
Цзыю Хэ, скрипка
Кристоф Страднер, виолончель.
Вольфганг Хольцмайр, баритон...


Программа


Людвиг ван Бетховен

Вариации на песню Венцеля Мюллера "Ich bin der Schneider Kakadu" для фортепиано, скрипки и виолончели соль мажор, соч. 121а

Избранные шотландские, ирландские и валлийские народные песни.


Бедржих Сметана

Трио для фортепиано, скрипки и виолончели соль минор, соч. 15


26 января 2021 года


Исполнители


трио Альтенберг
Кристофер Хинтерхубер, фортепиано.
Цзыю Хэ, скрипка
Кристоф Страднер, виолончель.
Уильям Коулман, альт


Программа


Людвиг ван Бетховен

Вариации на тему "Das rothe Käppchen" Карла Диттерса фон Диттерсдорфа для фортепиано, скрипки и виолончели ми-бемоль мажор, соч. 44.


Фрэнк Мартин

Трио по ирландским народным мелодиям (W 20)


- Перерыв -


Йоханнес Брамс

Квартет для фортепиано, скрипки, альта и виолончели № 1 соль минор, соч. 25


09 марта 2021 года


Исполнители


трио Альтенберг
Кристофер Хинтерхубер, фортепиано.
Цзыю Хэ, скрипка
Кристоф Страднер, виолончель.


Программа


Йоханнес Брамс

Трио для фортепиано, скрипки и виолончели № 1 си мажор, соч. 8; 1-я редакция 1854 г.


- Перерыв -


Франц Шуберт

Трио для фортепиано, скрипки и виолончели си-бемоль мажор, D 898


11 мая 2021 года


Исполнители


трио Альтенберг
Кристофер Хинтерхубер, фортепиано.
Цзыю Хэ, скрипка
Кристоф Страднер, виолончель.


Программа


Людвиг ван Бетховен

Трио для фортепиано, скрипки и виолончели си-бемоль мажор, соч. 97, "Трио эрцгерцога


- Перерыв -


Джозеф Сук

Элегия под впечатлением от Зейера "Вышеград" ре-бемоль мажор, опера 23.


Антонин Дворжак

Трио для фортепиано, скрипки и виолончели № 4 ми минор, соч. 90, "Дамки-Трио".

 

Музыкальный зал Брамса

В течение многих лет этот зал был известен только как "Малый музыкальный завод", пока в 1937 году, во время 125-летнего юбилея Венского музыкального общества, ему не дали название, которое действительно отражает его значение: "Брамз Саал". Иоганнес Брамс не только лично выступал в этом зале, но и стоял за самым первым концертом Клары Шуманн 19 января 1870 года, который прозвучал здесь. С тех пор стандарты, установленные в тот день, соблюдаются и по сей день. Брамс-Саал остается одним из самых ценных мест для выступления величайших камерных ансамблей и исполнителей лжи в современном мире.

 

Зал вмещает чуть менее 600 человек и предназначен для демонстрации интимных аспектов классической музыки. Акустика зала идеально приспособлена для этого: саал Брамса длиной 32,50 метра, шириной 10,30 метра и высотой 11 метров обладает акустическим великолепием, аналогичным Музикферайнсаалу на улице Große.

 

Когда в 1870 году было открыто здание музея Musiverein, Маленький музыкальный сундук называли "маленьким подлинным сундуком сокровищ". Было даже высказано предположение, что этот зал заслуживает большего восхищения и восхищения, чем Музикферайнсаал на улице Гросс: "Возможно, даже за его спокойствие и простое величие премию захочется присудить этому залу". Совершенно очевидно, что проект Теофила Гансена для Брамса Саала создал архитектурный шедевр эпохи историзма. Его приверженность к "греческому Возрождению", выраженная в аллюзиях дизайна к классическим эллинам, делает этот концертный зал подлинным храмом камерной музыки.

 

В 1993 году в Брамсе Саале была проведена комплексная программа реставрации. В рамках реставрационного проекта проводились консультации по оригинальным проектам в типографии Академии изящных искусств в Вене.  Это позволило реконструировать оригинальную цветовую гамму, созданную Хансеном как архитектором Музикферайна: зеленые стены, красные колонны и либеральное использование золота.

 

Когда в 1993 году венская газета "Брамса Саал" вновь открылась для публики в своей новой форме, она писала: "Не желая слишком многого ожидать, она превратилась в самый красивый, великолепный и престижный концертный зал камерной музыки, который мы можем найти в любой точке мира".

(c) Wolf Dietrer Grabner
©
Связанные события