コンサートは、レオポルト・コジェルフによる洗練された作品《ピアノ四手のための協奏曲》で幕を開けます。演奏は、バルバラ・カッタビアーニとクラウディア・アゴスティーニによる、優雅な解釈に委ねられます。

ウィーン古典派を代表する作曲家の一人であるコジェルフは、同時代の人々から、その明晰で輝かしい様式、そして当時の旋律的な優美さと生き生きとした表現力豊かなピアノ書法を融合させた作風によって高く評価されていました。この稀少なピアノ四手による演奏では、二人の奏者による緊密な対話が、均衡と軽やかさに満ちたひとときを聴衆に提供し、その明るさによって、後半に演奏されるモーツァルトの壮大な《レクイエム》へと聴き手を導きます。

ニ短調ミサ曲 K.626《レクイエム》は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト最後の未完の作品であり、長年にわたり歴史家や音楽学者の間で議論を呼び、数々の推測と情熱を生み出してきた、矛盾と神秘の迷宮とも言える作品です。モーツァルトが完成させたのはイントロイトゥス《Requiem aeternam》のみで、作品の主要部分については、伴奏の旋律動機を示しながら草稿を残しました。この段階に属するのが、キリエ、セクエンツィア（最初の8小節で中断される《ラクリモーサ》を含む）、そしてオフェルトリウムです。

モーツァルトの死後、妻コンスタンツェは、作品の本来の意図にできるだけ近づけるため、夫の三人の弟子に《レクイエム》の完成を託しましたが、最終的に作業を継続したのはフランツ・クサーヴァー・ジュースマイヤーのみでした。彼は、先行する協力者たちの成果を統一的に再構成し、手稿に完全に欠けていた部分を補いました。冒頭の音符からすでに不安の感情が漂い、作曲者が死と裁きを恐れていたかのように、それらがすでに目前に迫っているかのように感じられます。