イル・トロヴァトーレ
JAN 2026 | ||||||
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イル・トロヴァトーレ
四部構成のドラマ
サルヴァトーレ・カンマラーノによる台本 (原作 アントニオ・ガルシア・グティエレス の エル・トロバドール)
ジュゼッペ・ヴェルディ作曲
初演 ローマ アポッロ劇場 一八五三年一月十九日
あらすじ
時と場所: 15世紀始め。スペインのビスカヤおよびアラゴン地方。
第1幕
ルーナ伯爵の居城の一角で、警備の兵士たちにフェルランドが昔話を始める。「先代のルーナ伯爵には実は2人の息子がいた。そのうちの弟君に呪いをかけた容疑でジプシーの老婆を火刑に処したが、それと同時に弟君は行方不明となり、火刑台から子供の白骨が発見された。現伯爵はその白骨が弟であることを信じず、今でもその行方を捜している。」
場面はかわって城の庭園。美しい女官レオノーラがマンリーコを待っているところへ、これもレオノーラに想いを寄せるルーナ伯爵が登場。暗さゆえレオノーラは間違ってルーナに抱きついてしまう。そこにマンリーコが登場。当惑するレオノーラ、自分が愛されていないことを知り激怒するルーナ伯爵、レオノーラを赦し伯爵を挑発するマンリーコによって三重唱が歌われる。伯爵とマンリーコは決闘を行うが勝負は付かない。レオノーラは気絶してしまう。
第2幕
夜明け。ジプシーの一団が陽気に酒を酌み交わし、鍛冶の仕事に精を出している。アズチェーナは彼女の昔話をする。「母親が火刑に処せられた時、自分は伯爵の子供を誘拐して火にくべた。しかし気付いてみるとそれは自分の実の息子だった。」自分の出自を訝しく思うマンリーコだったが、アズチェーナは「お前は自分の実子だよ。伯爵に復讐してくれ。」と焚きつける。
前幕の決闘でマンリーコが落命したと思い込んでいるレオノーラは修道院入りを決心する。ルーナ伯爵は彼女を誘拐しようとするが、マンリーコが阻止する。
第3幕
アズチェーナは伯爵の軍勢に捕らえられ、マンリーコをおびき出す人質とされてしまう。
マンリーコとレオノーラは教会で結婚式を挙げようとしているその最中、部下ルイスがアズチェーナ捕縛の報をもたらす。マンリーコは怒りに燃え、母の救出と伯爵への復讐を誓い、自分の軍勢を率い進軍する。
第4幕
戦いは伯爵軍の勝利に終わり、マンリーコは城の牢獄に捕われの身となる。レオノーラは伯爵に、自分の体と引換えにマンリーコの命を救うことを提案、伯爵はそれを受け入れ釈放命令を出す。レオノーラは隙を見て服毒する。
レオノーラは牢獄へ赴き、マンリーコを解放しようとする。マンリーコは彼女が貞操を犠牲にしたことを非難する。レオノーラの飲んだ毒が効目を現し始め、彼女は愛するもののために死を選択した心情を訴える。ルーナ伯爵も登場、虫の息のレオノーラを見て自分が騙されたことを悟り、マンリーコの即時処刑を命令する。アズチェーナはマンリーコの処刑を確認し、伯爵に「あれはお前の弟だよ」と告げ、「母さん、復讐は成った!」と狂乱の叫び声を上げ、幕。
プログラムとキャスト
指揮者 ジャンパオロ・ビザンティ
演出 マリーナ・ビアンキ
美術・衣装 ソフィア・タスマガンベトワ と パヴェル・ドラグノフ
武術指導 コッラード・トマゼッリ
照明 ルチアーノ・ノヴェッリ
主な登場人物と配役
ルーナ伯爵 アリウンバータル・ガンバタル レオン・キム(17、22)
レオノーラ エリカ・グリマルディ イヴォナ・ソボトカ(17、22)
アズチェーナ クレマンティーヌ・マルゲーヌ キアラ・モジーニ(17、22)
マンリーコ ファビオ・サルトーリ サムエレ・シモンチーニ(17、22)
フェランド シモン・リム ファブリツィオ・ベッジ(17、22)
イネス イレーネ・チェッレ
ルイズ マヌエル・ピエラッテッリ
ジェノヴァ カルロ・フェリーチェ歌劇場財団の管弦楽団 合唱団 技術スタッフ
合唱指揮 クラウディオ・マリーノ・モレッティ
ジェノヴァ カルロ・フェリーチェ歌劇場財団による公演
公演内容は変更される場合がありますので 主催者の公式発表をご確認ください
カルロ・フェリーチェ劇場
カルロフェリーチェの面積に基づいて構築されており、アルド・ロッシによって構築された新しい劇場は、ポールChessaプロジェクトとカルロ・スカルパ中に既に存在しているのアイデアを回復劇場400平方メートルで覆われた広場の作成それはガレリアマッツィーニとフェラーリ広場の間の理想的なリンクでした。 代わりに、アーキテクチャの観点から遠いが同じガレリアマッツィーニと劇場です。 正方形は開いて玄関です。壁は石のスラブで覆われている、と列と金属ビームで濃縮されている。 建築家が新しいカルロ・フェリーチェ劇場の実装では心の中で維持したい2つの要件があります。それは最初に、必要が正確にそれを再構築した、第二にどこに欲望は、最新の技術を使用して新しい機能を装備します。後者の必要性から約63メートルの高印象的なフライタワーを発生する。 実際にはBarabinoの古い劇場の仕事は列のまま、柱廊、ラテン語の碑文とによってアクセスされるのVia XXVアプリーレを見下ろすテラス玄関の一つ。現在の構造は、フライタワーのみ コーニスによって飾られ、長方形の開発高さが非常に直線的である、非常にコンパクトで、幾何学的です。講堂は、公共のためにロビーおよびサービスは、それらがポーチとポーチを強調小さい箱、中に含まれています。 新しい劇場の建設については外装、石膏と鉄のために使用された石され、インテリア大理石、木材のために。それは時間をかけて建物の永遠、セキュリティと生存の画像を示唆している耐久性のある材料である。 覆われた広場から、階段を降順には、約200席の容量を持つ部屋に入ります。劇場の残りの部分から小さなステージを装備し、独立した、ホールは会議、講演会や音楽イベントを開催しています。インテリア 劇場の入り口の広い階段のクローゼットにつながる、まだ、の面積を持つ最初の玄関を登ります。660平方メートルとフレスコ画やタペストリーで飾られているランタン 新しいカルロフェリーチェの特徴は、ロビーを見渡すロビーに表示提灯です。それはすべて、その高さにある建物を通る光円錐のようなものだし、それは、屋内乗に屋根からの光をもたらし、すべての計画を介して実行されます。 タワー 絶対にユニークな彼らは技術的なユニットを操作するシナリオです。右のショーを移動するためにマシンを収容する風光明媚なタワーで、微妙なバランス人間の労働力と洗練されたギアに一緒に来ます。実際には、劇場は最初の2つのステージの後ろの4段階、メインステージ、バックステージがあり、あまり互いに整列し、集積電子およびコンピュータ化によって管理される。 これらの風光明媚な取扱い施設、コンピュータ化された照明、洗練されたブースイタリアで最高の間で撮影し、音響のための監督はカルロフェリーチェにイタリアで最も重要なの間で感情の工場を提供する機能の一つです。

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