ロマン主義の出会い

ロマン主義は、偉大な音楽的個性の時代であるだけでなく、芸術的交流と相互インスピレーションが盛んな時期でもありました。これらの作曲家たちの緊密な関係と絶え間ない交流は、多くの献呈、音楽的引用、そして共有された音の理想に反映され、ロマン派ピアノのスタイルを深く形成しました。

このピアノリサイタルの中心はシューマンの「カルナヴァル」作品9であり、彼自身だけでなく、ショパンや将来の妻クララなどの仲間たちも音楽的に描かれる音の仮面舞踏会です。

シューマンに捧げられたショパンの第2バラードは彼の叙情的な側面を示し、練習曲（エチュード）はピアノレパートリーの重要な節目とされています。

クララ・シューマンの「ロマンス」作品2とブラームスのピアノ作品作品118は深い芸術的つながりを語り、同様の音色はファニー・ヘンゼルとフェリックス・メンデルスゾーン＝バルトルディ兄妹の作品にも認められます。

ロベルト・シューマン、フェリックス・メンデルスゾーン、フレデリック・ショパンの三人の作曲家は同世代であり、19世紀初頭の音楽の風景に大きな影響を与えました。「新音楽雑誌（Neue Zeitschrift für Musik）」の編集者として、シューマンは多くの作曲家と交流し、最新の動向を常に把握していました。彼はショパンとブラームスの並外れた才能を早くから認識し、二十代のうちに二人を天才として公に紹介しました。

フェリックス・メンデルスゾーンはライプツィヒ音楽院を創設し、ロベルトとクララ・シューマンが教鞭をとりました。クララ・シューマンは当時最も重要なピアニストであり、若い頃から自作曲を演奏していました。

ファニー・ヘンゼルは兄と同じ音楽教育を受け、ピアノ、オーケストラ、室内楽のための多くの作品を作曲しましたが、家族の反対により、作曲家として公に認められたのは晩年になってからでした。

プログラムとキャスト

ショパン、シューマン、ブラームス、メンデルスゾーン、ヘンゼルのピアノ音楽

レナーテ・フドラー、ピアニスト