マクベス
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マクベス
四幕のメロドラマ
台本:フランチェスコ・マリア・ピアーヴェ、アンドレア・マッフェイ
音楽:ジュゼッペ・ヴェルディ
初演:フィレンツェ、テアトロ・デッラ・ペルゴラ、1847年3月14日
前奏曲
3分ほどの短いもの。魔女のテーマ、およびマクベス夫人夢遊のシーンのテーマが再構成されている
第1幕
第1場
マクベスとバンコーは戦場から勝利しての帰途、魔女が乱舞しているのに出逢う。魔女らは「マクベスはコーダーの領主となり、やがては王となる。バンコーは王の祖先となろう」と予言し姿を消す。そこへダンカン王の使者が到着、マクベスがコーダー領主に任命されたことを伝える。2人は予言の一部が早速成就したことを知り驚きつつ帰途を急ぐ。魔女たちは再び現れ、マクベスは自分の運命を知るためまた訪ねてくるだろう、と歌う。
第2場
夜。居城ではマクベス夫人が夫の帰りを待ちわびている。マクベスが寄越した「魔女と逢い予言を受け、その通りにまずは領主になった。このことは内密に」との手紙を、夫人は独り読み上げ、夫が勇気を出してこの予言を実現させていって欲しいと願う。そこに召使が現れ、マクベスだけでなく、ダンカン王も急用でこの城を今晩訪問することになった、と伝える。夫人が好機到来と狂喜しているところへマクベスが帰還する。ダンカン王は賓客用の寝室へ入る。夫人は躊躇するマクベスをせきたて、王を刺殺させる。自らの所業に呆然として寝室から戻ってくるマクベスの手から、夫人は血にまみれた剣をとりあげ、眠り込んでしまった王の従者の側に置き、夫婦は退場する。
朝、マクダフとバンコーが王を起こしにやってくる。マクダフはダンカン王が暗殺されているのを発見、城内の一同を呼ぶ。一同は驚愕し、暗殺犯人に神の罰の下らんことを祈る。マクベスと夫人も何食わぬ顔で皆に調子を合わせる。
第2幕
第1場
計画通りマクベスはスコットランドの王となったが、彼ら夫婦には魔女の予言「バンコーは王の祖先となる」が気になってならない。そこで刺客を放ち、バンコーとその息子を殺すことにする。
第2場
バンコーが息子と2人で城外の林を歩いているところへ刺客の一団が襲い掛かる。バンコーは息子を逃がすことに成功するが、自らは凶刃に倒れる。
第3場
城の大広間ではマクベス新王を寿ぐ晩餐会が行われる。マクベス夫人は乾杯を歌う。刺客が戻ってきて、マクベスに一部始終を報告する。マクベスは晩餐の席に着こうとするが、バンコーの亡霊を発見してうろたえる。他の列席者には何も見えない。晩餐会は中止され、人々はマクベスの行動に不審の念をもつ。
第3幕
魔女たちの棲む洞穴にマクベスが現れ、自分の運勢を教えて欲しいと願う。新たな予言は「マクダフには警戒せよ」「女の産んだ者にはマクベスは倒せない」「バーナムの森が動かない限り怖れることはない」であった。マクベス夫人も現れて、夫妻は怖れることなく権力を死守しようと誓う。
第4幕
第1場
スコットランドとイングランドの国境近くの荒野。スコットランドから逃れてきた人々はマクベス新王の圧政を訴える。マクダフは、自分の妻と子供らがマクベスに殺された悲しみを歌う。ダンカン王の遺児マルコムが現れる。彼はイングランド軍の助勢を受け、マクベス王への反乱を計画している。彼は軍勢に、バーナムの森の木を伐り、その枝葉を用いて擬装を行うように命令する。
第2場
マクベス夫人は精神を病み、毎夜城内を徘徊している。彼女は夢幻状態で、ダンカンやバンコーを殺したこと、手に付着した血がどうやっても拭い去れないことを訴える。隠れてこれを聞いていた医師と夫人の侍女は恐れおののく。
第3場
マクベスは、マルコムとその一派が反乱を起こしたとの情報に激怒する。彼は自軍の優勢を信じて反撃を命じるが、まずマクベス夫人が狂死したとの報、続いてバーナムの森が動き出したとの報に接して、周章狼狽の態で戦場に赴く。
第4場
マクベスとマルコムの軍勢が戦闘を繰り広げ、やがてマクベスとマクダフの一騎討ちとなる。マクベスは自分は女の産んだ者には殺されない、と言うが、マクダフは自分は女が”産む”前に自ら母の腹を裂いて出てきたと応える。マクベスは愕然としてマクダフの刃に敗れ死に、マルコム軍が勝利を収める。マルコム、マクダフ、兵士たち、それに人々は圧政の終焉と勝利を祝う。
プログラムとキャスト
指揮:セスト・クアトリーニ
演出:ファビオ・チェレーザ
舞台美術:ティツィアーノ・サンティ
衣装:ジュゼッペ・パレッラ
振付:マッティア・アガティエッロ
主要登場人物と出演者:
マクベス:ジョージ・ガグニゼ;ステファノ・メオ(16、23)
バンクォー:リカルド・ザネッラート;アブラモ・ロサレン(16、23)
レディ・マクベス:リディア・フリードマン;カテリーナ・メルドレーシ(16、23)
レディ・マクベス付き女官:カメリア・カダー
マクダフ:リカルド・マッシ;ヴァシル・ソロドキー(16、23)
マルコム:クリスティアーノ・オリヴィエリ
医師:ルチアーノ・レオーニ
ジェノヴァ・カルロ・フェリーチェ劇場財団のオーケストラ、合唱団、技術スタッフ
合唱指揮:クラウディオ・マリーノ・モレッティ
ピサ・テアトロ・ヴェルディ、ラヴェンナ・テアトロ・アリギエーリ、リミニ・テアトロ・ガッリ、モデナ・テアトロ・パヴァロッティ=フレーニ、リヴォルノ・テアトロ・ゴルドーニ、レッジョ・エミリア・テアトロ・ヴァッリ、フェッラーラ・テアトロ・コムナーレ、ジェノヴァ・カルロ・フェリーチェ劇場財団との共同制作
プログラムは変更される場合がありますので、必ず主催者の公式発表をご確認ください。
カルロ・フェリーチェ劇場
カルロフェリーチェの面積に基づいて構築されており、アルド・ロッシによって構築された新しい劇場は、ポールChessaプロジェクトとカルロ・スカルパ中に既に存在しているのアイデアを回復劇場400平方メートルで覆われた広場の作成それはガレリアマッツィーニとフェラーリ広場の間の理想的なリンクでした。 代わりに、アーキテクチャの観点から遠いが同じガレリアマッツィーニと劇場です。 正方形は開いて玄関です。壁は石のスラブで覆われている、と列と金属ビームで濃縮されている。 建築家が新しいカルロ・フェリーチェ劇場の実装では心の中で維持したい2つの要件があります。それは最初に、必要が正確にそれを再構築した、第二にどこに欲望は、最新の技術を使用して新しい機能を装備します。後者の必要性から約63メートルの高印象的なフライタワーを発生する。 実際にはBarabinoの古い劇場の仕事は列のまま、柱廊、ラテン語の碑文とによってアクセスされるのVia XXVアプリーレを見下ろすテラス玄関の一つ。現在の構造は、フライタワーのみ コーニスによって飾られ、長方形の開発高さが非常に直線的である、非常にコンパクトで、幾何学的です。講堂は、公共のためにロビーおよびサービスは、それらがポーチとポーチを強調小さい箱、中に含まれています。 新しい劇場の建設については外装、石膏と鉄のために使用された石され、インテリア大理石、木材のために。それは時間をかけて建物の永遠、セキュリティと生存の画像を示唆している耐久性のある材料である。 覆われた広場から、階段を降順には、約200席の容量を持つ部屋に入ります。劇場の残りの部分から小さなステージを装備し、独立した、ホールは会議、講演会や音楽イベントを開催しています。インテリア 劇場の入り口の広い階段のクローゼットにつながる、まだ、の面積を持つ最初の玄関を登ります。660平方メートルとフレスコ画やタペストリーで飾られているランタン 新しいカルロフェリーチェの特徴は、ロビーを見渡すロビーに表示提灯です。それはすべて、その高さにある建物を通る光円錐のようなものだし、それは、屋内乗に屋根からの光をもたらし、すべての計画を介して実行されます。 タワー 絶対にユニークな彼らは技術的なユニットを操作するシナリオです。右のショーを移動するためにマシンを収容する風光明媚なタワーで、微妙なバランス人間の労働力と洗練されたギアに一緒に来ます。実際には、劇場は最初の2つのステージの後ろの4段階、メインステージ、バックステージがあり、あまり互いに整列し、集積電子およびコンピュータ化によって管理される。 これらの風光明媚な取扱い施設、コンピュータ化された照明、洗練されたブースイタリアで最高の間で撮影し、音響のための監督はカルロフェリーチェにイタリアで最も重要なの間で感情の工場を提供する機能の一つです。

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