ファールン鉱山

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AUG 2020

航海の1つから家に帰ると、船乗りのエリス・フレボムは深い無関心感に襲われます。死への憧れに渦巻く生命への嫌悪の状態に閉じ込められた彼は、見知らぬ見知らぬ人が訪れます。古いトーバーンは、山の女王の地下深くの領域への道を彼に示します-エリスが同様に魅力的で恐ろしいと思う壮大な、凍った世界。 「すべての人間を踏みにじる」と同時に訪問者に最も隠された欲求に立ち向かう時代を超越した領域の支配者として、山の女王はエリスに彼女と永遠にとどまる見通しを提供します。しかし、事前に、彼は山の奥底で人間のすべての欲望から自由になるために鉱夫として生きることが期待されています。この指示に従って、エリスはファールンに行き、そこで鉱山の所有者ダーリョーのサービスに入ります。彼は鉱山労働者としての新しい家を見つけ、ダーリョー、ダーリョーの娘アンナと彼女の盲目の祖母と暮らしています。エリスは、陽気な性格と人生への熱意を持っているアンナに恋をしたとき、彼女は彼の愛情を返します。結婚式が計画されていますが、それでも山の女王の領域はその魅力を失っていません。


Das Bergwerk zu Falun(法輪の鉱山)は実話に基づいています。 1677年、スウェーデンのファールンの鉱山労働者が結婚式の直前に致命的な事故に見舞われました。山に腐敗せずに保存された彼の遺体は、50年後に回復し、当時の年配の花嫁によって特定されました。ホフマンスタール以前のその他の著者は、すでにこの特別な話について書いていましたが(ヨハンピーターヒーベルとE. T. A.ホフマン)、彼らとは異なり、ホフマンスタールは驚くべき再会を避けました。代わりに、彼は時間や一時的なものなどのテーマに焦点を当てています。ホフマンスタールは、文学と学術的言説を吸収する地震学の能力を持つ芸術家であり、それを彼自身の著作で処理しました。このように、山の女王の暗い、生命のない領域と山の風景とその生息地の彼の並置は、豊富な参照を引き出します:ロマン主義のモチーフは、ウィーンの精神分析の新しい分野から借用されたアイデアとともに見つけることができますホフマンスタールの美学への批判的な関与と、アーティストとしての彼自身の存在から。独特の美しい詩的な言葉で、彼はこれをすべておとぎ話の典型的な形に凝縮し、今日までその関連性を失っていない不穏な物語を作成します。彼の途方もない絶望の状態で、エリスは魅力的な申し出を受け取ります:時間を超越した世界で存在を導きます。個人や社会は危機の瞬間にどのように反応しますか?何をすべきか分からなくなったとき、私たちが避難する信念は何ですか?そして、私たちが人生と失望に直面することに失敗したとき、誰を傷つけますか?



ホフマンスタールの初期の作品の1つであるダスベルクヴェルクズファールンは、1899年から1911年の間に書かれました。この作品は、1998年からザルツブルクフェスティバルで定期的に取り上げられているスイスの監督、ジョッシウィーラーによって上演されます。 、ハンドケ、ツヴァイク)、セルジオモラビト(アリアドネアフナクソス、ルサルカ)とのコラボレーションによるオペラの舞台。 2001年に上演されたAriadne auf Naxosで、ウィーラーはホフマンスタールによるテキストを初めて監督しました。 2011年から2018年まで、シュトゥットガルト国立歌劇場の芸術監督を務めました。2016年にはオペラハウスオブザイヤーに選ばれました。海外、そしてベルリン劇場。

プログラムとキャスト

クリエイティブチーム


Jossi Wieler-ディレクター
ミュリエルガーストナー-セット
Anja Rabes-コスチューム
マリオン・ティドトケ、カチャ・ハーゲドルン-ドラマトゥルギー


キャスト


KatjaBürkle、AndréJung、Marcel Kohler、Lea Ruckpaul、Hildegard Schmahlなど

ザルツブルク州立劇場

ザルツブルク州立劇場に直接ザルツブルクの生活の中で政治的、社会文化的な変化が反映非常に多様な歴史を振り返ることができます:旧Lodronボールルーム」はコートシアター」となった18世紀の終わりにする。 1880年には帝国とロイヤル国立劇場として知られていました。新しい劇場は1893年に建設された後、それを市立劇場として知られており、それは1939年から1940年以来州立劇場として知られている更なる変換と(地方当局が融資)改修工事を下記した。ドン·ジョヴァンニが実行されたときに1856年に世俗モーツァルト·フェスティバルはザルツブルクで開催されました。いくつかのモーツァルトのオペラは州立劇場で行った際に、19世紀の終わりに向かって、音楽祭が開催されました。これらのお祭りは、ザルツブルク音楽祭の即時前駆体としてみなすことができる。


それは、マックス·ラインハルトがザルツブルグで20歳で彼の最初の婚約を入力したことを単なる偶然よりもおそらくよりです。彼は(早ければ1890年のような、しかし、決して実現したメンヒスベルク上のモーツァルト·フェスティバル·ホール、のためのアウトライン計画を発表し、建築家フェルナー&ヘルマーによる計画に従って)1893の新しい劇場の建物を祝うオープニングパフォーマンスで登場。 1922からフェスティバルハウス(1927)祭り全くオペラ公演の関連適応は市立劇場で与えられたまで。これらは、マックス·ラインハルトのドラマ制作に風光明媚な代替プログラムを確実にするために意図されていたウィーン国立オペラ座から主にゲスト作品でした。フェスティバルホールは、ザルツブルクの旧市街の中心部に完成した時以来州立劇場は、多くの世界はプレミアを含め、演劇の制作のための重要な場を、来ることがきた。

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