La Signora delle Camelie

Balletto

Coreografia: John Neumeier. Musica: Frédéric Chopin.

Consigliato dai 12 anni in su

Durata ca. 2 ore e 55 minuti

L’epocale romanzo di Alexandre Dumas La signora delle camelie è diventato il modello sia per opere liriche (La traviata) sia per numerosi film e balletti. John Neumeier ha creato la sua versione del materiale nel 1978 per Marcia Haydée e il Balletto di Stoccarda.

Neumeier racconta la straziante storia della cortigiana Marguerite Gautier, affetta da malattia polmonare, e del giovane Armand che si è innamorato di lei, con una coreografia serrata e una finezza drammaturgica senza precedenti, orientata su strutture cinematografiche.

A questa si aggiunge la musica di Frédéric Chopin, la cui virtuosità romantica e l’esistenziale desolazione imprimono al balletto un sigillo di verità profonda. Il Concerto per pianoforte n. 2, la romanza dal Concerto per pianoforte n. 1, la Grande Fantasia op. 13 e la Grande Polonaise brillante op. 22 sono affiancati da composizioni pianistiche pure, come la Ballata in sol minore op. 23, i Preludi n. 2, 15, 17 e 24 dall’op. 28, il Valzer n. 1 e il Valzer n. 3, nonché i Trois Ecossaises dall’op. 72. Il Largo dalla Sonata in si minore op. 58, che appare in punti drammaturgicamente critici, forma una parentesi musicale qui.

Neumeier riprende abilmente anche un motivo dal romanzo originale riflettendo il destino miserabile di Marguerite e Armand nel “destino scenico” di due altri personaggi del romanzo di un secolo prima – Manon Lescaut e il suo amante Des Grieux. Dalla prima rappresentazione dell’opera di Neumeier, i ruoli principali sono tra i più ambiti dai grandi interpreti di danza, che vi trovano sfide tecniche e possibilità incomparabili di immergersi nei personaggi più differenziati immaginabili.

ARGOMENTO

Atto I
Si svolgeva al Théâtre des Variétés. Si rappresentava il balletto Manon Lescaut, il famoso dramma di una cortigiana rococò divisa tra l’amore per il lusso e l’amore vero. Una delle più belle e desiderate cortigiane di Parigi – Marguerite Gautier – era nel pubblico. Mossa dalla sorte di Manon, si sentiva in qualche modo legata a lei, ma allo stesso tempo rifiutava di accettare Manon come il proprio riflesso. Armand aveva già ammirato Marguerite da lontano, ma finora non aveva mai avuto occasione di conoscerla. Al teatro fu presentato a lei per la prima volta. Ora, in uno stato di euforia, seguì il balletto con crescente intensità e sembrò vedere caratteristiche simili a sé in Des Grieux, il fedele amante di Manon. Per un momento temette che il suo stesso futuro potesse riflettersi nel destino di Des Grieux. Dopo lo spettacolo, Marguerite decise di divertirsi – nonostante la presenza del noioso conte N. – invitando nell’appartamento l’amico di Armand, Gaston, e la cortigiana un po’ volgare Prudence. Anche Armand vi andò e Marguerite lo usò per infastidire il giovane conte N., che se ne andò in preda alla gelosia. Un attacco di tosse costrinse Marguerite a ritirarsi. Armand la seguì per offrirle aiuto e, sopraffatto dall’emozione, le confessò il suo amore. Sebbene toccata dalla sua appassionata dichiarazione, rimase scettica e mantenne le distanze. La loro relazione si approfondì nel tempo seguente. Marguerite conduceva la sua vita abituale, correndo di ballo in ballo, da un ammiratore all’altro, dal vecchio duca al giovane conte. Ma Armand la aspettava sempre. La seguì persino in campagna, dove il duca, per la sua fragile costituzione, le aveva messo a disposizione una casa idilliaca.

Atto II
Anche in campagna Marguerite continuò la sua vita turbolenta e dispendiosa a spese del duca. Accadde come doveva accadere: ci fu un confronto tra il duca e Armand. Per la prima volta Marguerite fece una scelta, difendendo il suo amante davanti a tutti e rifiutando così una vita di ricchezza e sicurezza. Il duca e i suoi ospiti se ne andarono indignati. Armand e Marguerite rimasero finalmente soli e poterono vivere il loro amore senza inibizioni. Il pensiero che questa felicità sia perduta per sempre è troppo per Armand, che crolla di nuovo. Suo padre, profondamente turbato, ricorda il ruolo che ha avuto nella storia, ma non senza vergogna. Quando aveva saputo della vita del figlio, aveva visitato Marguerite nella sua casa di campagna, senza che il figlio ne fosse a conoscenza. Pretendeva che lei lasciasse Armand per il suo bene e per quello della sua innocente figlia. Marguerite dimostrò il suo amore per Armand rinunciandogli, tornando a Parigi mentre lui era assente e gettandosi disperata nel suo vecchio stile di vita. Armand è ora più tranquillo e racconta al padre come aveva trovato la casa vuota al suo ritorno. Aveva aspettato invano Marguerite finché Nanina, con sua sorpresa, gli portò una lettera in cui lei annunciava la rottura e il ritorno al suo vecchio modo di vivere. Incredulo, si precipitò a Parigi e la trovò dopo una notte di ricerca – tra le braccia di un altro uomo.

Atto III
Qualche tempo dopo si incontrarono per caso sugli Champs-Elysées. Marguerite era in compagnia di un’altra bella cortigiana, Olympia, a cui Armand subito fece la corte, cercando così di vendicarsi di Marguerite per il suo dolore. Già gravemente malata, Marguerite aveva fatto a Armand un’ultima visita per chiedergli di smettere di umiliarla, e il loro amore trovò di nuovo espressione. Ma un incubo con Manon tormentò Marguerite durante il sonno. Al risveglio decise di mantenere la sua promessa e lasciò silenziosamente il suo amato. Per la seconda volta Armand restò solo. Poi lo offese pubblicamente a un grande ballo consegnandole una busta piena di soldi – “pagamento” per i suoi servizi. Lei crollò. Armand aveva ora concluso il suo racconto, ascoltato dal padre profondamente commosso. Si separarono. Quando Armand era solo, Nanina, che aveva saputo della sua presenza, tornò a consegnargli il diario di Marguerite. Armand iniziò a leggerlo e apprese della rapida disgregazione della sua salute. Sembrava accompagnarla nella sua ultima visita a teatro per vedere Manon Lescaut.

Manon, esiliata in America, impoverita e nuovamente in fuga dalle autorità, muore di stenti tra le braccia del suo fedele amante Des Grieux, che l’aveva seguita in esilio. Malata e disperata, Marguerite aveva lasciato il teatro, ma i personaggi del balletto affliggevano i suoi sogni febbrili e si mescolavano con i suoi ricordi e speranze. Voleva vedere Armand ancora una volta. Abbandonata dagli amici di tempi più felici, aveva affidato le sue paure e i suoi desideri al diario che Nanina ora consegna ad Armand.

Marguerite muore sola e in povertà.

Programma e cast

Direzione musicale: Victorien Vanoosten
Coreografia: John Neumeier
Scenografia e costumistica: Jürgen Rose
Ensemble del Balletto Statale Bavarese
Orchestra Statale Bavarese