Lohengrin

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Mai 2021
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Unsere Gefühle sagen uns sofort, dass Elsa ist der, der mehr Recht behaupten kann, und dass sich der Zustand Lohengrin »fragen Sie mich nie Fragen ...« können nur abschütteln das Aussehen der mutwilligen Tyrannei, wenn nachgewiesen werden kann, notwendig sein werden; Diese Bedingung muss begründet werden, da auf seine eigene, konfrontiert mit dem höheren Gesetz, dass es keine Geheimnisse zwischen Liebenden sein, heißt es, ist sie hohl und ohne Grundlage, vor allem als Lohengrin wäre schwer zu erfüllen gestellt werden, wenn Elsa waren zu verlangen, das gleiche Hingabe von ihm. In einem Alter, Glauben an das Geheimnis des Heiligen Grals am Leben war, könnte Lohengrin Nachfrage fair und Elsas Frage eine Vermutung strafwürdig erscheinen; einem Alter, in der Tat, dass immer noch von dem unterwürfigen Vertrauen und unerschütterlicher Unterordnung unter Autorität wird sich die Nachfrage in Einklang zu bringen. Wir, auf der anderen Seite finden Elsas Aktionen als den einen wahren natürlich sehen, ihr Untergang als unmotiviert.
[Auszug aus einem Artikel auf der Berliner Premiere des Lohengrin (Jänner 1859) in der Berlinischen Nachrichten von Staats-und gelehrten Sachen; Premiere in der Königliches Hoftheater in Weimar. August 1850]

Sühne für Elsas Fehler kann nur die Form der Strafe, und es gibt wenige konsequenter, unentbehrlicher Strafen als der erzwungene Trennung: Elsa kann nicht ausgepeitscht oder hingerichtet werden. Jede andere als die Strafe der Trennung Strafe wäre eine willkürliche Entscheidung und offen für Kritik. Die schwerste Strafe, die der Trennung, erscheint als die meisten unverzichtbar, und es kann nicht scheinen zu hart zu sein, wie es die fairste und logische Strafe von allen ist. Elsa hat Lohengrin verwirkt [...]. Wie für Symbol der Fabel will ich nur sagen: die Überlappung zwischen sinnlichen Erscheinung mit der menschlichen Natur und die Unmöglichkeit einer solchen Überlappung überlebenden für längere Zeit.
[Richard Wagner in einem Brief an Hermann Franck, 30. Mai 1846]

Programm und Besetzung

Deutsche Oper Berlin

Die Deutsche Oper Berlin ist ein Opernhaus im Berliner Bezirk Charlottenburg, Deutschland. Das Gebäude ist das zweitgrößte Opernhaus des Landes und auch die Heimat des Berliner Staatsballetts.

 

Die Geschichte des Unternehmens geht zurück auf das Deutsche Opernhaus von der damaligen unabhängigen Stadt Charlottenburg gebaut - der "reichsten Stadt Preußens"- nach Plänen von Heinrich Seeling von 1911 konzipiert. Es wurde am 7. November 1912 mit der Aufführung von Beethovens Fidelio, von Ignatz Waghalter eröffnet. Nach der Eingliederung von Charlottenburg nach dem Groß-Berlin Vertrag aus 1920 wurde der Name des Wohngebäudes in die Städtische Oper im Jahr 1925 geändert. 

 

Deutsches Opernhaus 1912
Mit der Nazi-Machtergreifung im Jahre 1933, war die Oper unter der Kontrolle des Reichsministeriums für Volksaufklärung und Propaganda. Minister Joseph Goebbels hatte den Namen zurück zu Deutsches Opernhaus geändert,  im Wettbewerb mit der Berliner Staatsoper in Mitte von seinem Rivalen, dem preußischen Ministerpräsidenten Hermann Göring kontrolliert. Im Jahr 1935 wurde das Gebäude von Paul Baumgarten umgebaut, nämlich die Sitzplätze wurden von 2300 auf 2098 reduziert. Carl Ebert, der Geschäftsführer vor dem Zweiten Weltkrieg entschied sich, aus Deutschland auszuwandern. Lieber als die Ansicht der Nazis über die Musik zu unterstützen, und ging auf die Zusammenarbeit mit Glyndebourne Opera Festival in England. Er wurde von Max von Schillings ersetzt, der beipflichtete, die Werke von "un-deutschen Charakter“ zu spielen. Mehrere Künstler, wie der Dirigent Fritz Stiedry oder dem Sänger Alexander Kipnis folgten Ebert in die Emigration. Das Opernhaus wurde von einem RAF-Luftangriff am 23. November 1943 zerstört. Die Aufführungen wurden dann weiter im Admiralspalast bis 1945 fortgesetzt. Ebert kehrte nach dem Krieg wieder als General Manager  zurück.

Nach dem Krieg, das Unternehmen, was jetzt zum West-Berlin gehörte,  benutzte das nahe gelegene Gebäude des Theater des Westens, bis das Opernhaus wieder aufgebaut wurde. Das nüchterne Design von Fritz Bornemann wurde am 24. September 1961 fertig gestellt. Die Eröffnungsproduktion war Mozarts Don Giovanni. Das neue Gebäude eröffnete mit dem aktuellen Namen.

 

Anfahrt / Parken

  Öffentliche Verkehrsmittel

  Am bequemsten erreichen Sie die Deutsche Oper Berlin mit der U-Bahnlinie U2, die Sie aus Richtung Ruhleben oder Pankow   direkt bis zur Station „Deutsche Oper“ bringt. Ebenfalls in nächster Nähe befindet sich die Station „Bismarckstraße“ der Linie   U7 (an dieser Station gibt es Fahrstühle zur Straßenebene) sowie die Haltestellen der Buslinien 101 und 109.

 

Parkhaus

Wenn Sie die Anfahrt im privaten Wagen bevorzugen, steht Ihnen das Parkhaus Deutsche Oper ab zwei Stunden vor Vorstellungsbeginn bis 2 Uhr zum Operntarif von € 3,– zur Verfügung. Die Einfahrt befindet sich in der Zillestraße 51. Auf einem überdachten Weg gelangen Sie entlang des Restaurants Deutsche Oper direkt zum Haupteingang. Für Abonnenten gelten Sonderkonditionen: Sie erhalten bei Vorlage Ihres Parktickets an der ersten Garderobe rechts gegen Zahlung von nur € 2,50 ein Auslassticket. Eine Stellplatz-Garantie können wir nicht gewährleisten.

Häufig sind die 270 zur Verfügung stehenden Stellplätze schon eine Stunde vor Vorstellungsbeginn belegt. Insofern empfehlen wir frühzeitige Anreise oder die Nutzung öffentlicher Verkehrsmittel.
 

 

© Günter Karl Bose
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© Bettina Stöß
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